Впрочем, специалисты по творчеству культового мэтра саспенса утверждают, что «канонической» блондинкой Хичкока Джоан Фонтейн всё же не была – мол, в начале 1940-х этот образ в голове у режиссёра ещё не сформировался окончательно и имел довольно-таки расплывчатые черты. Возможно, что и так, тут разговор может идти о нюансах. Но всё же среди всех картин Альфреда Хичкока именно два фильма с Фонтейн имели наибольший успех у Американской киноакадемии.

Кадр из фильма "Ребекка".

Причём «Ребекка» ведь стала голливудским дебютом британского режиссёра – и дебютом сверхуспешным: фильм был назван лучшим по итогам 1940-го года (поразительно, но это единственный главный «Оскар» в карьере Хичкока, да и то доставшийся не ему, а продюсеру). Всего же картина выдвигалась на премию в одиннадцати категориях – никогда более коллеги не любили Хичкока так сильно, хотя подлинная – народная - слава ждала его несколько позже. В тот раз Фонтейн награду уступила, но взяла своё годом позже, когда «Оскар» достался ей за главную роль в фильме «Подозрение», где её партнёром был Кэри Грант (в «Ребекке» актриса играла в паре с Лоуренсом Оливье).

Кадр из фильма "Подозрение".

Впоследствии картины Хичкока и номинировались на «Оскар», и выигрывали его – когда за лучшую работу оператора, когда за лучшую песню. Но его высший «академический» успех неразрывно связан, повторимся, именно с Джоан Фонтейн. Хотя – и тут нет смысла спорить – в число самых популярных его работ ни «Ребекка», ни «Подозрение» в результате не входят. Таковы парадоксы «Оскара», в которые нам нет нужды сейчас углубляться.

Ещё пару лет спустя Джоан Фонтейн получила свою третью номинацию за фильм «Постоянная нимфа» - и здесь, на самом деле, рассказ о ней можно заканчивать. Жизненные обстоятельства сложились так, что взобравшись на самую вершину, актриса не стала на ней долго задерживаться – и превращаться в голливудскую богиню не захотела (другой вопрос, по своей ли воле - или ей этого не дали сделать). Из фильмов, в которых она также снялась, можно выделить разве что «Джейн Эйр» (да и то потому, что это была неплохая экранизация знаменитого романа), «Письмо незнакомки» (аналогично – фильм поставлен по повести Цвейга), «Императорский вальс» (не самая удачная лента Билли Уайлдера), «Айвенго» (где актрисе пришлось уже соперничать с набирающей силу Элизабет Тейлор)… Быть может, ценители американского кино середины прошлого века вспомнят ещё несколько названий, но по большому счёту вклад Джоан Фонтейн в искусство оказался не так уж велик. Что отнюдь не помешало провести ей остаток свой долгой-предолгой жизни в статусе Легенды.

Кадр из фильма "Дорогая, как ты могла!".

Да, она не была Грейс Келли, не сравнится с Ингрид Бергман (тут можно перечислить ещё ряд имён из той эпохи). Она даже не сравнится со своею старшею сестрой – Оливией Де Хэвилленд, не менее легендарной Мелани из «Унесённых ветром». Их экранное соперничество разрушило в своё время их дружбу – ведь свой «Оскар» Джоан «увела» в том числе и у сестры. И хотя та ещё до конца сороковых успела сполна отыграться, завоевав не одну, а аж две престижнейших награды, осадок, что называется, остался – и долгие годы сёстры сторонились друг друга. Кстати, много ли вы знаете родных сестёр, которые в течение десятилетия на двоих выиграли три «Оскара»?.. Это тоже своеобразный рекорд – о котором, нет никаких сомнений, Голливуд ещё снимет как-нибудь полную страсти биографическую ленту. У которой, впрочем, пока что нет финала: Оливии сейчас 97 лет - и она имеет все шансы дожить до столетия.

Кадр из фильма "Подозрение".

Но вернёмся к Джоан Фонтейн. Проигрывая по части популярности своим многочисленным соперницам, она всё-таки вписала своё имя в историю кино – успев сделать это ещё до 25-летия. Конечно, следующие семьдесят лет актриса могла бы провести куда насыщеннее в плане творчества – и больше сыграть, и больше успеть. Но – каждому своё, и она выбрала более спокойный путь - на что, конечно же, имела полное право.

• Телеграм
• Дзен
• Подписывайтесь на наши каналы и первыми узнавайте о главных новостях и важнейших событиях дня.