Сорвиголова отличается от прочих персонажей, перешедших в кино из комиксов, тем, что он слеп: последствия несчастного случая. Но то, что для одних — безусловная и сверхдраматичная трагедия, Мэтту Мёрдоку обернулось целым рядом симпатичных бонусов. Обострившиеся до предела слух и осязание помогли ему познать себя в бесконечных изнуряющих тренировках — и теперь тёмные очки и белая палочка нужны ему буквальным образом для отвода глаз. Днём Мёрдок — начинающий нью-йоркский адвокат, ночью — борец с несправедливостью и преступностью, Дьявол Адской кухни (так называется один из районов Манхэттена), ещё один парень, бегающий по крышам в костюме супергероя.

Трейлер второго сезона телесериала «Сорвиголова»

Впрочем, собственно костюм в новой телевизионной версии появился только в конце первого сезона. Взяв долгосрочный курс на максимальную реалистичность, создатели шоу не стали торопить события и первые тринадцать серий посвятили становлению героя — когда русская мафия и теневой король местного криминалитета помогли Мёрдоку с умом расставить личные приоритеты. Во второй порции часовых эпизодов он уже всё чаще забывает про адвокатскую практику и всё увереннее приближается к супергеройской аскезе: «Никакого закона, никаких друзей — они меня отвлекают».

Во втором сезоне нет уже ни русских, ни китайцев, а спустя пятнадцать минут от начала эффектный крест ставится и на вознамерившихся захватить власть ирландцах. Подозревают, что за массовым истреблением сразу трёх влиятельных банд стоит некая военизированная организация, однако вскоре становится ясно, что шустрый убийца действует в одиночку. С учётом того, что его жертвами становятся исключительно лица с нехилым преступным настоящим, нового мстителя прозывают Карателем.

Кадр из второго сезона телесериала «Сорвиголова»

Его разногласия с заглавным героем принципиальные: если Сорвиголова бьёт, но не убивает, то Каратель сразу стреляет без промаха. Налицо и чисто внешние различия: у одного — сверхпрочный углеродный шлем, другой выходит на дело, ничего не скрывая: «Мы, солдаты, масок не носим, такая роскошь нам не позволена».

Сам Каратель считает себя неплохим парнем и при очной ставке мотивирует свои действия просто: «Это не город, а канализация. {…} Этому миру нужны люди, готовые взять на себя ответственность». Сорвиголова с такой позицией не согласен, будучи уверенным в том, что даже самые отъявленные негодяи заслуживают шанса начать всё сначала, а самосуд — отнюдь не решение проблемы (куда ведь лучше, чтобы граждане сполна доверяли полиции).

Поколебать столь высоконравственные позиции призвана Электра, впервые убившая в двенадцать лет и порой лишающая злодеев жизни не столько по необходимости, сколько ради удовольствия. Вместе с ней в сюжет вплетаются многочисленные ниндзя из клана «Рука», а наметившаяся было любовная линия между Мэттью и Карен Пейдж (чья роль в истории заметно увеличена) приобретает дополнительный волнительный оттенок.

Ролик второго сезона телесериала «Сорвиголова»: Электра

Курируется «Сорвиголова» сценаристом Дрю Годдардом, одним из создателей «Остаться в живых», автором «Монстро» и номинантом на «Оскар» за «Марсианина». Четыре года назад он дебютировал в режиссуре «Хижиной в лесу» — чем и будет в первую очередь памятен всем тем, кто досмотрел эту феноменальную в своём роде картину до самого финала. Его подход к адаптации комикса кажется более близким «DC», нежели «Marvel» — это вовсе не капустник с шутками-прибаутками, а мрачная драма, которую в иные моменты вполне даже можно назвать «психологической».

Задействовав экшен в полной мере (тут всё в порядке по части бойни, членовредительства и хлещущей крови: «Смерть — одно из правил игры»), Годдард и его соратники умело используют вместе с тем преимущества телеформата, вставляя, например, в уста Карателя огромный душещипательный монолог о причинах, подтолкнувших его к мести. Не забывая шокировать и интриговать зрителя яркими визуальными «пинками» (подвешенные на крюках в морозильной камере трупы; секс на боксёрском ринге), они в то же время оставляют место и для напряжённой судебной «говорильни» («Покажем прокурору, что у судебной системы хребет ещё твёрдый»), и для по-человечески понятной мелодраматичной лирики («Люди, которые могут сделать нам больно, — это те, кто нам по-настоящему близок»). В их трактовке супергероика незаметно теряет приставку «супер»:

Нам нужны герои. Нам нужна помощь и надежда, которую они вселяют.

Кадр из второго сезона телесериала «Сорвиголова»

"Что-то в этом городе заставляет хороших людей в плохой ситуации браться за оружие". Вкладывая эти слова в уста Карен Пейдж, авторы сериала связывают тем самым с «простой» героиней не только «банальное» сексуальное напряжение возникающего по ходу дела любовного треугольника, но и моральный стержень своей истории. Там, где давно успокоились бы другие, Карен в поисках истины добирается до самой сути — логичным путём из секретарши мелкой юридической конторы превращаясь в репортёра сравнительно крупной газеты (становясь, таким образом, коллегой Супермена). «Мы в Нью-Йорке, — напутствует её редактор, — тут людям кажется, что они всё уже повидали. Докажи им обратное».

Ролик второго сезона телесериала «Сорвиголова»: Сорвиголова и Каратель

Это же вполне успешно доказывает и сам сериал — снимая с супергероев маски, показывая их более-менее рядовыми обывателями со своими слабостями, пороками и проблемами («Давайте называть их людьми со сложностями»). Им может быть больно, они могут страдать и плакать, а их «величественный мрак» зачастую вовсе не благо, а сущее наказание. Мэтт Мёрдок, может, и хотел бы слезть со своего «креста», но не готов себе это позволить — ведь за одними злодеями всегда приходят новые, и «как бы я не старался, ничто не меняется». Но где есть Сила, там есть и Ответственность — и с этим главным законом едва ли не любого комикса не поспоришь. А потому — снова в бой, снова на защиту Мира и Справедливости. «Это будет нелегко» — «Сдаваться всегда легче».

Кадр из второго сезона телесериала «Сорвиголова»

• Телеграм
• Дзен
• Подписывайтесь на наши каналы и первыми узнавайте о главных новостях и важнейших событиях дня.